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ENTREVISTA CON MARCO DE ANA
"Me
gusta envolver mis experiencias a lo largo de mi vida dentro de mi
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Bailaor y Coreógrafo, comenzó sus estudios muy joven con José Galván en Sevilla. Ha trabajado en los mejores tablaos de Sevilla, Granada, Madrid y Barcelona, y además junto a Mercedes Amaya ”La Winy” en el Flamenco de Tokio. Participó en la Bienal del 2002 con la Compañía de Israel Galván en “Galvánicas” y ha actuado en teatros de múltiples países presentando las obras de su creación “Herencia” y “Química”. Trabaja desde hace cuatro años como Asistente de Coreografía para Israel Galván y junto a él ha colaborado en los espectáculos “La Francesa” y “El Final de este estado de cosas” ambos premiados con un Giraldillo por su coreografía.
-Tu primer performance fue en el Palacio Andaluz, bajo la dirección de "La Toná" bailando danza clásica española ¿qué te cautivó del Flamenco que te concentraste sólo en él?
-Bueno primero hay que decir que aprendí muchísimo en ese momento no sólo bailando clásico español sino trabajando junto a una gran maestra que es "La Tona". Además considero el clásico español como base muy rica para el flamenco que te da mucha colocación y coordinación, lo que después me ha facilitado las cosas mucho en el paso de los años, es una base muy buena. El baile Flamenco digamos que me ha cautivado por sus grandes posibilidades de expresión individual y sus infinitos recursos. Es para mí una sensación de libertad poder bailar de la manera que uno siente, utilizando los recursos que uno más domina.
-Quiénes fueron y son tus referentes? -Como referentes te podría nombrar mucha, mucha gente, creo además que se aprende de todo el mundo, porque siempre encuentras algo que estimula tu imaginación viendo a alguien bailar incluso si no es del estilo que a ti te gusta. Pero me he criado como quien dice en la academia de José Galván, gran maestro dentro del mundo del flamenco que ha hecho a mucha gente artista y casi todos los bailaores importantes del presente han pasado por allí, así que por allí tuve una gran suerte. Después tuve la oportunidad de aprender también de la mano de Mario Maya, para mí una de las figuras mas importante para el desarrollo de este arte en el último siglo y me impactó mucho al ver bailar gente como "el Farruco", “Manuela Carrasco” y todas las figuras que estaban trabajando en los festivales en ese entonces. Eran y son personajes con una personalidad arrolladora que te marcan y te quedas con sus estampas en la cabeza creo que durante toda tu vida, cosa que es más difícil que te pase hoy en día. Partiendo de allí creo que me influye hoy en día casi todo lo que veo y que tenga que ver con arte. Me gusta la danza en general, pero también mucho el cine y la pintura, además creo que en el mundo que vivimos nos llega tanta información que no nos damos ni cuenta en qué grado nos influyen las cosas.
-Sos la mano derecha de Israel Galván, trabajas como su repetidor y en estos últimos años lo asistís en las coreografías de sus obras. ¿Qué te atrae de trabajar con él? -Tengo que decir que a Israel me une sobre todo una amistad de hace ya unos cuantos años lo cual hace que trabajar con él se me haga muy fácil y sobre todo muy divertido. Creo que si algún privilegio tenemos los que nos dedicamos a esto, es que hacemos lo que nos gusta, entonces se convierte en un juego aunque en ciertos momentos con un grado de tensión por la responsabilidad de cumplir con una expectativa. Artísticamente hablando creo que no tengo que dar muchas explicaciones sobre el nivel de Israel Galván y su importancia dentro del mundo del flamenco y la danza mundial. A lo mejor enfocaría sobre todo la velocidad a la que se trabaja y se monta con él, es decir las veces que se construye y deshecha una idea a largo de un día o dos de trabajo. Es vertiginosa la velocidad a la que se plantea en movimiento y compás una escena, aunque al final no sirva de esta misma manera. A mí me hace disfrutar y llegar a los límites de mi imaginación.
-¿Cuánto de transgresor, cuánto de vanguardista y cuánto de Flamenco tradicional hay en tus propuestas coreográficas y en tu estilo como bailaor? -Yo la verdad es que no entiendo mucho de la vanguardia ni la sigo tampoco, creo que soy una persona despierta y me gusta envolver mis experiencias a lo largo de mi vida dentro de mi baile porque arriba se le ve a uno el alma de todas maneras, así que no hay mucho espacio para pretensiones y además no soy expresivamente de la cava de Triana, lo que me da para mí más libertad todavía para contar lo que a mí me conmueve como persona.
-Contanos sobre tus obras actuales "Herencia", "Química", "Monzón" y "Eclipse"... -Bueno llevaría mucho tiempo entrar en detalles en cada uno de estos espectáculos pero más o menos describen mi evolución como bailaor. En "Herencia" como bien dice el título me limité a contar las cosas a través de un lenguaje que aprendí de los artistas que mencioné arriba y que veo fundamental para entender este arte. En "Química" me inspiraron mis compañeros José Antonio Carrillo de Mora "el Fyty" e Ismael de la Rosa Fernández, con los que comparto una amistad muy bonita y además trabajamos juntos siempre y cuando podemos. Entonces descubrí que para contar esta historia muy personal sobre mi encuentro con el flamenco y lo que he sacado de el, la persona que me ha hecho, me hacía falta algo de confianza, que me daban estos dos sobre todo en lo alto de un escenario, al introducir las primeras coreografías muy personales, descubriéndome un poquito como bailaor y persona, y por este motivo le puse este nombre porque era la base de confianza que me hizo dar este paso. Sobre los últimos dos no puedo hablar mucho todavía porque forman parte de un proyecto más grande que está en proceso de elaboración y del cual me gustaría hablar cuando esté terminado. Pero sin duda son para mí otro paso adelante dentro mi percepción artística.
-Trabajaste con Pastora Galván en “La francesa” que fue galardonado con un Giraldillo a la coreografía ¿Cómo fue ese trabajo? ¿Como fue la coreografía y por que piensas que se le otorgó ese galardón? -Con Pastora me pasa igual que con su hermano Israel, la conozco de hace muchos años, es muy amiga mía, por diferencia de edad prácticamente la vi crecer y hemos pasados muchas horas en los estudios juntos. El trabajo con ella fue muy exigente, es una bailaora maravillosa que a mí me gusta mucho personalmente y que evolucionó un montón como artista durante el montaje porque era un territorio completamente nuevo para ella y porque su hermano le exigía mucho también. La idea fue de Israel y me llamó para que le ayudara no sólo en lo coreográfico sino también en transmitirle a su hermana cuáles eran los matices dentro de este trabajo. Creo que es una obra muy amplia en el sentido de sensaciones y muy bien defendida por Pastora al tener partes que requieren una alta autoestima para verse así en un escenario y creo que eso es lo que se ha valorado también a la hora de premiarlo.
-¿Conoces Latinoamérica? -Estuve en México hace muchos años pero no trabajando, considero a la gente de esta parte del mundo como muy entrañables y sanos a lo que su convivencia con su entorno se refiere, conozco sobre todo su forma de ser a través de alumnos míos que me han llegado de esta parte del mundo y la mayoría son gente muy sencilla, cosa que me gusta bastante. Así que visto esto nada mas me queda vivir la experiencia y disfrutarla al máximo.
-Cuáles son tus proyectos para el futuro?
-De momento estoy trabajando en el proyecto que incluye "Monzón" y "Eclipse" que formaran parte también de un experimento que quiero hacer con el séptimo arte, es decir meterlos en un video animación y nada más seguir trabajando, creciendo y aprendiendo en todos los aspectos.
-Cuáles son tus sueños? -Mis sueños son bastante normales y se limitan a que me den posibilidades de seguir trabajando en lo que me gusta y poder enseñarles los resultados al público, que es al final para quien trabajamos nosotros.
Por Laura Pauza,
© Luna del Olivar,
mayo de 2009
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EL NOMBRE
LUNA DEL OLIVAR Y SU LOGO SON MARCA REGISTRADA
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