Entrevista con Marcos Jiménez
"El flamenco es pura pasión"
Es la segunda vez que el bailaor sevillano viene a América del Sur a dictar cursos.
En
esta ocasión, más de cuarenta personas -incluyendo alumnos de
Brasil, Perú y el interior del país-
-¿Cómo fue tu acercamiento al Flamenco, cuánto hace…? -Mira yo empecé con 16 años a trabajar. Empecé en un estudio de baile en Sevilla con una profesora que se llama Carmen Giraldes. Y después pasé al estudio de Javier Cruz que es el que yo considero con mayúsculas mi maestro. En el estudio de Javier entré a los 16 años y en el mismo estudio empezaron a salirme mis primeros trabajos. Pero siempre estuve en contacto, siempre me interesó porque me viene de familia. Mi padre cantaba cuando era joven, entonces desde pequeñito estaba en fiestas de flamenco, con artistas, en ferias, festivales. Empezar, a estudiar, con 14 años. Pero ya conocía bastante, sobretodo el cante, porque era a lo que se dedicaba mi padre.
-Y cuánto tiempo estudiabas -Seis horas diarias, gracias a este maestro. Yo comencé pagando una clase por semana, y como al mes siguiente, pagaba una pero tomaba seis, por decisión suya, porque el creía que yo servía para esto y se brindó a eso. Y allí me salieron mis primeros trabajos, que fueron en París, y acto seguido en Japón y Norteamérica.
-¿Y a Sudamérica viniste por primera vez el año pasado ? -Sí, recién en febrero pasado. Había estado en San Luis, en Estados Unidos...
-Te imaginabas que había flamenco? -Sí me imaginaba porque desde allí se sabe que hay muchos artistas que han venido aquí, lo que pasa es que creo que es una plaza difícil, ha sido una plaza difícil pero bueno, ya está, la conseguimos gracias al trabajo de Beatriz Fernández que ha abierto las puertas del flamenco a otra gente, que ha abierto el panorama para que la gente tenga la capacidad de elegir a los profesores con los que quiere estudiar.
-Te vas contento con el curso de aquí... Me voy muy contento porque desde la primera vez que vine en febrero pasado –la gente que estuvisteis por allí lo sabéis- que se ha casi triplicado el número de alumnos y para mí eso es positivo porque la mejor crítica es la respuesta de la gente. Y en Chile ha pasado exactamente lo mismo, se ha duplicado el número de gente que ha habido, y eso es lo mejor, por el boca a boca de la gente ¿sabes?, porque yo de entrada no he sido un nombre que ha atraído la atención de la gente, sino que ha llegado por la calidad del trabajo.
-¿Qué te gusta cuando ves bailar a alguien, qué te arranca un ole? -Lo más importante para mí es la personalidad, yo lo digo muchas veces, o sea, el Flamenco es una danza que requiere técnica, evidentemente, pero nunca se puede olvidar que la técnica tiene que estar al servicio del arte, entonces tú puedes ver una persona con no tan buena técnica y te puede poner los pelos de punta, es transmitir, es transmisión, es algo mucho más profundo que la técnica. La técnica es absolutamente necesaria, y más hoy día que todos los bailarines de todos los estilos tenemos que estar preparados de todo, pero en el Flamenco eso no se puede perder. Lo que te saca un ole es el pellizco, es tu personalidad, y es la impresión con la que se queda la gente cuando te ve, porque la gente no se queda con la dificultad de los pasos que tú estas haciendo, se queda con lo que tú le transmites. El público en general que no baila, no puede valorar la dificultad de lo que tú estás haciendo, no saben si es un tiempo más bueno o más malo, valoran lo que tú le transmites, y eso va más allá de la técnica.
-En el curso se vio bastante el tema del trabajo del cuerpo, del aire... -Te explico lo que me ha pasado aquí. En el curso del nivel avanzado aquí en Buenos Aires, por ejemplo, hay gente muy bien, con la que da gusto trabajar, preparada... Entonces yo he montado Taranto y he puesto veinte mil cosas, una salida, una escobilla, una letra con su respectivo remate, y la gente lo ha cogido todo muy bien, y llegué a la parte de los Tangos y con un simple marcaje a la gente se le vino el alma al suelo, porque es lo más difícil, “el aire”. Es donde tú sacas un ole, absolutamente, todo la anterior que puse está muy bien y la gente está encantada pero sé absolutamente que lo que a la gente le llamó más la atención fue ese último marcaje de Tango que yo puse, es lo más difícil, porque de alguna manera ese paso representa el aire de cómo se baila por allá abajo, y eso se puede transmitir. Vamos a ver, lo que yo intento es dar la guía, el camino para que cada uno de vosotros aprenda a sacar lo que tiene dentro. Tu arte no va a ser igual que el mío ni que el del otro, va a ser diferente, pero la cosa es sacarlo afuera, y eso sí se enseña. Tú no puedes imitar lo que hago yo, pero tampoco yo puedo imitar lo que haces tú. Y eso si se enseña. Yo creo que quien dice que los pellizcos no se enseñan… "Mis" pellizcos no se enseñan, pero yo puedo enseñarte a sacar el tuyo, y eso es muy importante, y en eso vamos a trabajar mucho la próxima vez que vuelva
-Es verdad que hay dos estilos, uno más del sur como decís y otro, un poco diferente... -Sí otro más de Madrid, de Barcelona. Es cierto que hay estilos muy diferentes, y que el Flamenco nace en Andalucía, entonces de alguna manera hay que beber de esa fuente, cuando tú estás inmerso en un arte tiene que ir a su raíz y su raíz está en el sur. Eso es independiente de que evidentemente hay gente que tiene mucho arte en Madrid, en Barcelona o donde quiera que vayas, hay gente que es una “fenómena”, te hablo de Carmen Amaya, de El Güito, de Manolete, son artistas de Barcelona de Madrid, no se puede generalizar pero al sur hay que ir, hay que beber del sur.
-¿Vos que vas a distintos países, pensás que de todas maneras, la gente que estudia Flamenco puede llegar a tener “eso” sin vivir allí? -Absolutamente. Y te lo puedo decir en ejemplos concretos, tengo compañeras en Sevilla, bailaoras que son de Francia y bailan fantásticamente bien, han sido compañeras de tablao mías, es que es sentir, y hay gente que puede vivir en la otra punta del mundo pero tiene el sentir nuestro, se adecua más a la forma de vida nuestra y yo eso por ejemplo es una cosa que admiro mucho, la gente que se desplaza y que deja toda su vida en un país y se viene al sur, a Sevilla, a Andalucía, eso es un sacrificio enorme, es romper toda tu vida, tus amistades, el desarraigo, y eso es muy fuerte, tienes que sentir mucho lo que vas buscando, sino pienso que no lo harías... Yo me planteo el hacerlo, imagino que estoy metido en otro tipo de danza, en el Tango por ejemplo, y desarraigarme de mi familia, mis amigos, mi vida, es muy duro eso
-¿Por que pensás vos que el flamenco genera esto, que traspasa todos los límites de todos los países y de tantas culturas? -Yo lo comparo un poco con el Tango, yo creo que son las dos danzas que son pura pasión, y ese sentimiento es muy atrayente y muy universal. Incluso para culturas que de por sí no lo tienen, por ejemplo la japonesa. En Japón la cultura es mucho más retraída, mucho más “disciplinada” y yo pienso que lo que los atrae del Flamenco es eso, ese derroche de energía, de pasión, y ese sentimiento es universal, entonces yo creo que es por eso, y aparte la danza es un idioma universal, sea del tipo que sea
-Incluso las letras, los temas que toca el flamenco son muy universales, el amor, la muerte... -Absolutamente. Yo lo comparo con el Tango, yo creo que por eso me gusta tanto el Tango, porque yo creo que cualquier persona en cualquier lugar del mundo se puede sentir identificada con una letra de Tango o con una letra de Flamenco.
-¿Cuáles son tus proyectos? -El más inmediato que tengo es ahora en octubre. Voy a hacer un curso en Grecia, después en enero puede que vuela a Argentina para hacer una colaboración en una película, y en febrero una gira en Holanda y a final de año tengo otra película en España de una directora sevillana que se llama Pilar Távora
-Sos actor también... -Debuto ahora como actor, y hago de bailaor en esa película, va a ser mi debut en la gran pantalla...
Por S. B. - © Luna del Olivar. Septiembre de 2005
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